扬州金泓古筝有限公司|玺筝乐器：古筝的发展过程

　　扬州金泓古筝有限公司|玺筝乐器给大家科普一下，1965年 ，王昌元成功创作出了古筝曲《战台风》
，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术
、技巧 ，又进入了一个新的高度
，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇 、扣摇
、刮奏等来制造台风效果等技法 ，都是创新技法
，提高且丰富了筝的表现能力。

　　70年代，赵曼琴在演奏实践中 ，创造使用了双弦过渡滑音、和弦长音 、快拨及1/5泛音等新技巧 。并突破传统的八度对称模式
，创立了由轮指
、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系
”，使筝不须改变定弦即可单手演奏五声 、七声及变化音阶的快速旋律 ，为筝由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实地基础，代表作品有《打虎上山》
、《井冈山上太阳红》等
。

　　90年代以来
，古筝创作迎来了百花争艳的春天。《黔中赋》的演奏首次运用快速的左手技法而成为亮点;在这时期中，作曲家们参与筝曲创作 ，增强了创新力度
，他们突破传统五声性调式的局限，吸收了日本琉球调式、都节调式的色彩 ，借鉴了梅西安人工调式的经验
，自行设计了许多新的调式，甚至创造了全新的“下方小三度加上方小二度”的调式色彩 ，每个八度分为三个环节
，每个环节是一个大三度音程，在每个环节上都可以演奏同主音大小调的调式 。新的调式色彩和多调性连环叠置的定弦方法 ，促进了演奏技法的变革
。如《山魅》(徐晓林) 、《幻想曲》(王建民曲)
、《箜篌引》(庄曜曲)、《溟山》(王中山曲) 等。在这些筝曲的定弦中
，就为转调准备了条件 。不同音区还采用不同音列，使不同音区演奏不同的调式色彩成为可能 ，既有对传统调式色彩的偏离，又有对传统调式色彩的回归
。音程的变化又为新的音乐语言的诞生创造了条件。

　　而进入21世纪
，涌现出一批青年古筝演奏家，其中以王中山 、翟志荣、邱霁
、袁莎、蒋周健 、刘乐
、鲍栋、宋心馨等老师为代表 。多年来 ，这些演奏家多次出访了德国 、奥地利
、英国、法国 、意大利
、荷兰、俄罗斯 、比利时
、瑞士、瑞典 、匈牙利、波兰
、日本、新加坡 、等国家
，使筝这件乐器走向了世界
。